SN2:務築青年
QAF.1 是我和 SOGOLO 一起往前走的一把 offset：保留我喜歡的 Jazzmaster 搖座手感，換上幾何琴身、不同的木材組合與 500k 主控制。我想要的聲音很具體——撥弦時再俐落一點，和弦展開時仍有空間；邊緣可以帶毛刺，手感卻要讓人願意一直彈下去。這篇寫的是選材的理由，也是一份對成琴的期待。
木材這樣搭配，好聽嗎？
最初的理由其實很單純：Ash 很漂亮，而我想要一把全黑的琴。Ebony 指板延續黑色，染黑的 Ash 則讓光線落下時仍看得見木紋。後來想到以前那把約 1998 年的 Ash Stratocaster Deluxe，我更捨不得放掉這個方向：我記得它的聲音有清楚的形狀，邊緣略帶毛刺，彈起來很有表情。
以 Fender 的復古 1966 Jazzmaster 規格作參照，它採用 Alder 琴身、楓木琴頸與玫瑰木指板；QAF.1 則在 Alder 上加入 4 mm Ash 面板、Chamber 與 Ebony 指板。Ebony 最初是為了全黑的外觀，後來也承載了我對聲音的期待：音頭再結實一點，Punch 更集中，顆粒感稍微大一點。撥下去的那一下，我希望聽到有份量的落點；音符展開後，仍保留 Ash 讓我喜歡的清楚邊緣。這是我對整套搭配的預期，實際效果還要聽成琴。
琴身 · Alder；較大琴身以 Chamber 減重。挖空範圍、保留區與實際重量待核。
琴身面板 · 4 mm Ash；染黑仍想看見木紋。填孔與漆層待試片。
琴頸 · 虎紋楓木；視覺紋理為選材重點，實際琴頸剛性與手感看成品
指板 · Ebony 黑檀；想要全黑、顏色一致的指板，與染色 Ash 呼應
琴頭貼面 · Ash；厚度待定
五金這樣搭配，好聽嗎？
Jazzmaster 的傳統搖座位置，離琴橋較遠，橋後弦段較長；部分現代改良款把搖座往琴橋移，例如 Squier J Mascis Jazzmaster。其他高度條件相同時，前移會讓弦跨過琴橋後的折角更陡，增加弦對弦鞍的下壓力。這裡調整的是琴橋與搖座之間的距離。
QAF.1 選擇接近傳統的位置，是希望手上的緊繃感鬆開一點：撥下去有支撐，推弦和搖座的回應卻留一些餘裕。我也希望調整整套機構後，那些搶在音符前面的金屬雜音能少一點，讓和弦的晃動更從容。
這份「鬆」指的是操作手感；同樣弦規、有效弦長與音高下，弦的基本張力不會因搖座後移就降低。較淺的折角也不保證減少雜音，仍要把弦鞍接觸、零件鬆動與橋後弦段的共振一起調整。
琴橋／搖座選擇 Mastery MV KIT，保留傳統 JM 搖座距離。我期待這套搭配能留下清楚的音頭，也保有我喜歡的 Jazzmaster 呼吸感。
同樣是 25.5 吋弦長，QAF.1 用 12 吋指板弧度與 Medium Jumbo 品絲；相較復古 Jazzmaster 常見的 7.25 吋弧度，這套尺度更貼近我推弦與設定弦高的習慣。我預期它在手上會比較俐落，搖座仍能帶出柔軟的晃動。四點分開固定琴頸也納入整體設計，但是否更柔和，不先替成琴下結論。
弦長／指板弧度 · 25.5吋／12吋
品絲 · Medium Jumbo 鎳銀
琴頸形狀 · C Type，已採樣 Black Top
上弦枕 · 黑色TUSQ或黑牛骨，待選
弦鈕 · GOTOH SG381，45度，換GUYKER鈕
琴橋／搖座 · Mastery MV KIT；傳統 JM 搖座距離。
500k：讓明亮有一個舒服的落點
傳統 Jazzmaster 主電路常見 1M 電位器，保留較突出的共振與高頻存在感；QAF.1 選用 500k 主控制。在其他條件相同時，較低的阻值會增加負載，通常讓共振峰收斂一些。我期待的是清楚卻不緊繃的上緣：乾淨音色能留下空氣，接上破音和長殘響後，也比較容易安放在整體聲音裡。
這正是 QAF.1 有趣的平衡：一方面追求更俐落的起音，一方面替高頻留一個可控制的出口。500k 並不保證整把琴一定比傳統 Jazzmaster 暗；它讓我有機會把清晰、厚度和效果器相容性一起調到喜歡的位置。
反應速度：我想再快一點
我現在的試作琴已經有舒服的厚度，只是撥片落下去，聲音還可以再往前一步。所以 Ash 面板、Ebony 指板與 Mastery 琴橋這個方向，我決定留下來。我想聽見分解和弦的每個音更快站好位置，低音弦有重心，高音弦則在尾端留下一點帶毛刺的光。
這裡的「快」，指的是起音的感覺，並不是音高更高。理想中的 QAF.1，輕彈時能聽清楚音頭，刷下和弦時又不會每根弦都搶著衝出來；接上殘響與延遲後，前端仍有清楚的輪廓。這是我對整套搭配的預期，會由弦規、設定和實際裝配一起完成。
如何軟化：讓輪廓留一點空間
大琴身需要先把重量處理好，Chamber 因此有很實際的理由。製琴師也提到，適當挖空可能帶來比較柔和、略有空心感的回應。這正合我的期待：起音有精神，音符展開後卻能鬆一點，讓大和弦有呼吸，長音也不只是硬硬地停在那裡。
漆面同樣是這份手感的一部分。我想保留染黑 Ash 的紋理，也想試較柔的面漆，讓視覺與觸感少一些厚重包覆感。《Electric Guitar Mechanism》把填孔、封閉、著色與面漆分開談，提醒我先用實際木料試片。蟲膠或硝基尚未定案，Chamber 與漆面能帶來多少插電音色變化，也留給成琴回答。
材料圖卡摘錄書中的平均氣乾密度，適合用來理解重量與選材的差異。White Ash 與 Swamp Ash 同列，提醒我們「Ash」並不是單一重量；虎紋也只是紋理名稱，不能直接等同 Hard Maple。實際木料仍要量重、確認樹種，音色則聽整把琴。
搭配評語｜我期待 QAF.1 的重心是「清晰、結實，留有彈性」。500k 的電路負載有較明確的收斂共振作用；木材、挖空與漆面則共同參與整把琴的振動和手感，不能各自換算成固定的高低頻。這套方向值得期待的，是清楚的音頭與較從容的尾韻有機會同時成立。
如果最後彈起來，能讓我保留那把 Ash Strat 記憶裡漂亮的邊緣，又比現在的試作琴多一點起音的精神，QAF.1 就走到了我想去的地方。全黑只是第一眼；真正想留下來的，是拿起來後願意多彈幾個和弦的感覺。
圖版｜木紋與密度小圖取材自《Electric Guitar Mechanism》頁 27、29–30、37。White Ash、Swamp Ash 並列，是提醒我先確認這塊 Ash；虎紋楓木的樹種也待定。
QAF.1 規格整理
| 部位 | 目前規劃 |
|---|---|
| 琴身 | Alder，Chamber 挖空；範圍、深度與重量待確認 |
| 面板 | 4 mm Ash |
| 琴頸／指板 | 虎紋楓木／Ebony |
| 琴頭貼面 | Ash；厚度待定 |
| 弦長／指板弧度 | 25.5 吋／12 吋 |
| 品絲 | Medium Jumbo 鎳銀 |
| 頸型 | C Type，採樣 Black Top |
| 上弦枕 | 黑色 TUSQ 或黑牛骨，待選 |
| 弦鈕 | GOTOH SG381，45 度，搭配 GUYKER 鈕 |
| 琴橋／搖座 | Mastery MV KIT |
| 頸位拾音器 | Lollar JM ’58 |
| 橋位拾音器 | Seymour Duncan P-Rails TB |
| 主控制 | 500k；切換方式另見電路篇 |
這份表記錄設計與選料階段的配置；尚未定案的項目保留註記，實際裝配與設定仍以成琴為準。
參考資料｜《Electric Guitar Mechanism》；《Electric Guitar Maintenance》；Mastery M1／MV 規格；StewMac 頸部套環與硝基塗裝；Fender Jazzmaster 搖座；Graph Tech Black TUSQ XL。
